我也是釣魚新人、最近釣魚发現了一個問題

推薦答案

如果說找底是重鉛，按道理是對的，很多情況下也適合這麽做。但釣魚畢竟不是在室內魚缸裏釣魚，這不像數學公式那麽絕對。它仍然是基於實際環境分析和靈活使用釣魚技巧。

因爲重鉛是很多釣魚人找底調四釣二的首選。但我個人真的覺得用處不大。它將直接影響我們的漁獲。調漂的本質是調整魚鈎在水底的狀態，真正會釣魚的人都能在心裏判斷水底雙鈎的狀態，並根據具體情況隨時調整其狀態。

需要注意的事項

1.選擇位置

確保你選擇了魚真正生活的水域。如果沒有魚，那麽再好的魚餌也是白搭。許多報紙會刊登當地的捕魚信息，並列出有魚的水域位置。你也可以在漁具店、碼頭或露營用品商店詢問。

2.選擇你的誘餌和魚鈎。

一旦你知道魚的種類和它們喜歡吃的餌料，你就可以選擇合適的餌料。你需要一個適合魚嘴的魚鈎。1號魚鈎適用於多種魚，但8至5/0號魚鈎僅適用於某些魚。去當地的打撈工具商店詢問魚鈎的尺寸系統（如6、4、2、1、1/0、2/0）。魚鈎越小，越容易被鈎住。

3、選擇合適的釣餌釣法

如果水流湍急-一條小河或小溪-最好將吊墜挂在魚餌上方約30厘米（12英寸）處的釣魚線上。挂魚線可以把魚餌放在離水底幾厘米遠的地方，那裏是魚捕食的地方。

魚吃餌後會帶動鉛皮的部分重量。爲什麽要使用小浮子來運行引線？

然而，在休閑平台上釣鲫魚的現象經常出現，大象很清楚，但杆不在魚中。它的原因是什麽如何解決它？現就休閑釣鲫魚中的此類問題談幾點個人體會，僅供釣魚人參考，如有不妥請指正。

一、主要表現。一是漂移明顯，有的甚至有56目高度，但竿內無魚；第二，升降杆抓住了魚，但它跑出了水面；第三種是提竿裏的魚，但它會掉出水面；第四，沒有魚餌用的浮竿，但魚被釣上來了；第五，雙鈎釣魚，釣到魚的概率上下相差很大。

二、主要原因及對策。

它經常過於敏感，無法調整漂移，或抓住精神。浮子應該向上移動，使魚鈎稍微下沈。每次調整大約半個眼，直到中國魚穩定下來。我有一次用四眼釣兩眼的時候遇到過，魚漂了六七眼高，竿卻屢次不中。隨後進行了調整，四次調整保持不變。浮漂向上移動，變鈍，改爲釣六只眼，也就是說，四只眼被調整爲釣六只眼，導致魚竿中有魚。

吊杆抓住了魚，但它卻離開了水面。原因也是釣魚很敏感，所以它應該向上漂，直到魚被抓住。但不包括提竿過猛撕裂魚唇導致的跑魚。

魚竿裏的魚會掉出水面或不漂浮，但魚會被魚餌纏住。這是一種慢釣的現象，所以我們應該一點一點地向下漂，使魚鈎稍微浮動，直到魚被穩定地釣上來。

雙鈎釣魚，上鈎連續釣到魚，下鈎漏釣或很少釣到魚，是釣魚的一種呆滯現象，應慢慢向下調整；另一方面，下鈎連續釣到魚，但上鈎沒有釣到魚，這意味著釣魚有偏差，應該慢慢向上漂。直到雙鈎上的魚基本平衡。

當然，由於餌料、水溫、陰晴、氣壓等因素的不同。，同一條魚會有不同，所以我們應該不斷探索和總結並及時調整它，而決不能機械地應用它。

第三，調節精神遲鈍的基本方法。很多初學者對台釣調漂很迷茫，有些根本不懂，不知道從何下手。有些是故弄玄虛，越是困難，越是折磨自己；有的是博覽群書，迷信大師，棄簡從繁，害人又害己。歸根結底，我認爲主要原因是我不知道什麽是精神遲鈍，所以我不知道如何調整它，更不用說使用它了。我覺得初學者只需要了解和掌握休閑桌遊的基本原則和方法:

首先，調整四只眼睛。精神和遲鈍是相對的，必須建立在統一的基礎上。我想這個基礎就是人們常說的:用四只眼睛捕捉兩只眼睛。在此基礎上，根據不同的釣魚條件進行必要的調整和變化，從而改變浮漂所反映的動作的靈敏度和鈍感。這叫做調整精神遲鈍。初學者首先要掌握調四目抓二目的基礎。首先是調整四目。其實方法很簡單:把魚漂到魚鈎上，確保魚鈎到魚尖的距離小於你釣位的水深。這被稱爲半水調整。然後在不挂餌的情況下將魚鈎抛向釣點。如果浮漂完全沈入水中，則意味著鉛皮很重。你開始削鉛皮，一點一點地削，反復抛竿，直到浮尖露出水面四眼，也就是四格（浮尾的格叫目，一格是目），然後調整四眼。如果你是半空的，魚不會下沈，露出水面超過四只眼睛，或躺在水面上，這證明鉛皮很輕，需要添加。但是不建議加鉛皮。建議您更換大鉛皮進行切鉛操作。因爲加鉛皮容易使鉛皮脫落，導致調好的魚漂发生變化，而釣魚人卻不自知。

第二，抓兩眼。其實也很簡單:調整目的後，雙鈎上鈎。注意，餌料的大小應與您釣魚時使用的餌料基本相同。然後向上移動浮漂，將魚竿抛向釣點，觀察浮漂，並重復此操作，直到雙鈎餌浮漂露出水面兩眼，兩眼釣魚完成。可以開始用魚餌釣魚了！

第三，精神呆滯。基本原理和方法其實很簡單。就拿傳統的長竿短線釣法來說。調好浮漂後，挂上蚯蚓或其他魚餌。釣魚前必須讓浮漂露出水面，露出多少就露出多少。這自然就産生了輕鈍的現象。精神和遲鈍並不意味著浮漂本身靈活或遲鈍，而是浮漂反映了魚在咬鈎時的表現和能力。簡單來說:魚在半水漂浮時浮出水面越多，表現力越強，越靈敏；相反，露出水面越少，表現力越弱，即越平淡。挂餌釣魚正好與漂流相反。魚浮出水面越少，表現力越強，越敏感。越是暴露在水中，表現力越弱，也就是越遲鈍。調整魚浮出水面的多少是爲了調整精神和遲鈍。這是遲鈍的基本原則。這個原理的實際表現是:漂時露出四只眼睛，用餌釣魚時露出六只眼睛，比釣魚時露出兩只眼睛慢，即呆滯；漂時露出四只眼睛，用餌釣魚時露出一只眼睛比露出兩只眼睛更靈敏，即調靈所謂“調靈捉靈”“調靈捉靈”“調靈捉靈”“調靈捉靈”都是變化。你根本不用看。太神秘太玄乎了。根據釣魚情況，探索，總結和改進，調整到釣魚的穩定性和滿足需求，你就是高手了！

我非常反對把一個問題搞得深奧神秘，尤其是釣魚，這是一種娛樂，更不要搞得太神秘太累。無論是爲了工作還是娛樂，一個真正的大師應該能夠簡化復雜的事情和復雜的問題；而不是把簡單的事情和簡單的問題復雜化。

需要提醒的是，魚漂會因自身吸水而改變調整後的目數。釣魚一段時間後，應檢查向下調整是否有變化並及時調整。

關於釣魚的一些問題？

當然，有些釣魚人會認爲跑鉛太鈍了，他們會糾結於主線是否能在鉛座上“跑”。要想充分发揮大鉛釣的優勢，達到高魚率的目標，必須了解一些問題，避免使用中的一些誤區，結合實際釣情注意一些應用問題，合理、有針對性地使用。

有兩種領先的捕魚方法。一種是大鉛跑，即在鉛皮座上安裝一個大鉛皮，使鉛皮的重量超過漂浮帶來的浮力，鉛落入水中立即躺在底部；小跑鉛指的是挂釣法，它不改變鉛基中的鉛分布，而是提高8字形環或子線上的鉛，使鉛墜到底。在這兩種方法中，子線和鉛墜完全鋪設在底部，小跑鉛法可以根據去除子線或8字形環上的鉛分布，將鉛釣法改爲吊墜釣法，以減少浮漂的連續垂釣。

說到跑鉛，跑鉛的定義其實很簡單，就是鉛落到最後，這在傳統釣魚中被稱爲睡鉛，掉在水裏的鉛不是睡鉛。與鉛釣的區別在於鉛墜不能移動，魚必須拉動鉛墜才能做出浮漂姿態，這是調漂中非常生硬的方法。雖然在台灣釣魚中考慮鈍感理論非常鈍感，但在野釣中廣泛使用。這種方法也可以用來防止小魚在野釣中打窩和漂流。傳統釣魚漂很正常。跑lead的時候沒有那麽多操作點。調漂最聰明最好的方法就是調漂不子線。在半水的前提下，降低水平，找個地方釣1、2目，然後挂短子線釣魚。釣眼不能比調眼多太多，否則水線不直，鈍了信號傳輸就打折扣。

鉛釣，也稱爲底墜線釣，其本質是鉛墜到底部，但不會移動。釋放太空豆後，鉛墜會産生終身鉛，魚線可以在鉛墜中翻轉。也就是說，當魚吃餌時，它先拉動鉛墜翻轉，從而拉動浮漂，使浮漂具有浮相，因此浮相多爲黑色。鉛釣的鉛墜可能特別大。鉛墜大的好處是，用長竿更容易準確地將魚竿抛向釣點。導線落到底部後，可以固定導線組，起到防止漂移的作用。魚拉浮漂要有姿勢，但小魚一般拉不動，這意味著跑鉛釣的靈敏度取決於浮漂的規格。

你知道要想更準確地調整漂移，哪三點不能忽視嗎？

前兩個問題:你的浮動音調有問題。關於浮動的調整，這是一套相對復雜的理論，你可以看到我對初學者浮動調整的回答:

台灣釣魚:

1.組裝鋼絲組件，安裝浮子和雙鈎。浮漂距離子線約30厘米，在鉛基上加鉛（額外）將浮漂拉入水中。

2.調整浮漂和副線之間的距離，直到浮漂高出水面1-2目（找到底部）。

3.將浮漂向上拉20厘米，然後浮漂會再次沈入水底。

4.用剪刀逐漸剪掉鉛皮，直到浮動的尾巴露出所需的網格（例如，3網格或4、5、6、7）。這個目數是經過多次調整的“曲調”的號碼。具體目數要根據你使用的浮漂的性能、目標魚、季節、魚嘴的輕重/凶猛等諸多因素綜合考慮。調整後，記得將鉛蓋緊緊包裹在鉛蓋座上。

5.用雙鈎鈎餌，注意:每次保持相同大小的餌料。這時，浮漂會在餌料的重力作用下再次沈入水中，並逐漸調整浮漂，直到浮漂尾部露出水面達到您想要的數量。這個數字是經過多次調整的“漁獲”數量。例如，如果你露出你的眼睛，你會抓到1。

6.以上是最基本的漂白方法，所以你應該先了解這麽多。所謂“調四漁兩漁”，是最早的達摩漂設定的簡單公式，並不適合現在的釣法。幾個漁獲的具體調整需要具體分析。這是一個復雜的理論。慢慢來。

建議:

1.使用輕木或蘆葦漂浮。

2.浮動數應該在0到2之間，並且不應該超過2。

傳統漁業:

如果是傳統釣魚，那麽用空鈎拉平水面（或1目），然後釣1-2目。

浮漂的標準體現了台灣捕撈的強大，傳統捕撈鲫魚是浮漂，鯉魚是黑漂。但是浮動的反映是千變萬化的，需要在實踐中積累經驗！

第三個問題:浮調還是有問題的。分析:浮漂動作漂亮不上魚，是因爲水裏有小雜魚，或者魚嘴滑，是你的敏感導致的。適當調整釣調，直到魚上桌。

魚塘裏的每根魚竿都是大魚，水庫裏沒有魚。原因是魚塘裏的魚是靠重量的，魚很笨，雜魚很少競爭和咬嘴，所以很容易釣魚，但水庫裏的魚不一樣，滑溜溜的，小雜魚很多，所以不容易釣魚。

第四個問題:餌和窩確實有秘密，釣位也是有學問的。如果你仔細觀察，一些魚塘往往只有幾個地方可以很好地釣魚，對嗎？這是長期捕魚積累下來的。慢慢來，不要著急。你說的話迫使魚開口說話，但不是絕對的！只有正確使用才有效。這太復雜了。天氣，氣壓，魚的來源，是否接觸過水，以及旁邊的人使用的誘餌......都相當混亂！可以在淘寶上找找。這個領域有很多小藥，從幾百貴的到幾個便宜的都有。記住越貴越好。

第五個問題:關於無倒鈎魚鈎，它對魚有很好的保護作用！我用了10多年的無倒鈎魚鈎，沒見過魚逃跑的現象，放出來的魚也不會感染。其他:容易挑鈎，不容易挂在抄網上，玩遊戲可以加速。

如今，我們經常做運動。幸好這麽多魚沒有帶刺，否則死魚會大大下降！

首先，半水深的選擇會影響水線長度的變化。例如，4米的水位在半水深時調整，在找到底部時吃水線加強了3米以上，這將導致浮子承受的張力增加。原來半水調節是4目，接近水位時可能已經到了2目甚至更低。另外，很多新手朋友對多品餌料的情況把握不當，餌料沒有用完。這已經成爲一個錯誤。事實上，沒有魚鈎，完全有可能在一天結束時幾乎釣不到魚。即使你挂好餌後再找餌，你也不知道餌是否已經融化了。總之，總有這樣的問題。

半水深的問題是很多釣魚新手的基本誤區。正確的方法是先找到底部，然後確定半水深，並確保魚鈎離開底部，淨重不會隨著越來越接近水下吃水線而變化，所以記得設置一個深度以隨意調整漂移。一般細線對鲫魚垂釣的影響不會太大。如果用粗線釣大魚，你可以試著了解一下區別有多大。更好的方法是包裹足夠的鉛皮，然後調整水線長度，直到浮子露出1或2個網眼。下拉浮漂超過子線長度1.5到2倍，這個深度比較合適。

所謂習慣問題，主要是漂流中的動作問題，比如漂流時要按風線，釣魚也要按。壓風線的好處有很多，比如先將線壓入水中可以減少風吹的影響，而且在壓線入水時提竿時不會“咻”的一聲，導致提竿過猛的問題。還有就是風線是否入水也會影響浮漂的完全轉化。如果你調整浮漂時沒有按下風線，那麽這條風線就浮在水面上。釣魚時如果壓風線，會導致浮漂承受這根線的淨重。因此，原來的色調也降低了。同樣的問題，調四抓二，調四目不壓水線，壓水線後改成兩目。因此，我們應該注意這種情況。

事實上，準確地找到底部並不容易。如果你想知道線組是什麽，可以根據魚鈎和魚餌的重量來判斷。考慮表面上網格的調整是否有變化，例如空鈎調整爲四個網格半水，長水線用於找底。網格數超過四個網格，這表明線組是真實的。還可以看到，魚鈎在水下受到支撐，導致浮漂上沒有張力，因此浮漂原本受到的張力變小了，自然目數增強了。因此，準確尋底的第一要素是使用誘餌尋底，而不是使用重物。因爲重物不是餌料，所以发現的不是與餌料淨重不同的底部。二是要知道魚餌和魚鈎的重量，這樣可以讓一餌到底，兩餌到底。比如空鈎在半水中調整爲8目，脫鈎後調整爲10目，挂雙餌後調整爲2目，挂單餌後調整爲5目。釣2-5目爲餌，釣5目以上爲雙餌。一直釣10目雙鈎。

這也充分說明抄底不能用重物。最重要的是要注意餌重和鈎重，這樣可以清楚地了解多用途釣魚時雙餌的狀態是什麽，這就是我們認爲的準確調漂。如果因爲魚情不方便找餌底，可以用重物，但必須用餌調整，因爲重物通常比餌重。

其他答案

細節決定成敗。這句話同樣適用於釣魚。很多釣魚人認爲修剪鉛皮是一件非常簡單的事情，隨便剪一下就可以了。事實上，建築鉛皮有時決定了釣魚的成敗。先來說說鉛皮搭建過程中可能會遇到的幾個問題。