棄四調五的原因解析（程寧）

　　初學釣魚的時候，都會好奇：浮標該調到什麼程度最適合呢？

　　按照臺釣的調釣理論，當然是調到魚一吸餌，浮標就會立刻下頓，這正是臺釣追求的「調四釣二」。

　　「調四釣二」為何能讓魚一吸餌，浮標就立刻下頓呢？道理其實很簡單，這種調釣方法通過浮標的浮力將水下的線組和釣餌拉直，雙餌在水下是上鉤觸底，下鉤離底，浮標與雙餌之間處於二力平衡狀態。也就是說浮標和雙餌形成了絕對連動狀態，餌一動，標必然會動，並且完全同步。

　　那麼，風行多年的「調四釣二」後來為何會逐漸失去魅力呢？俗話說「成也蕭何，敗也蕭何」，「調四釣二」一舉成名靠的就是它的高靈敏度，後來被棄用也是因為它的高靈敏度。

　　「調四釣二」在上世紀八十年代末出現時，對當時的鉛墜到底的笨釣，也就是當時的傳統釣形成了極大的沖擊。它顯得太神奇了，很多釣友剛見到這種釣法時，簡直是雙眼發光，崇拜的不行的。

　　但是，「調四釣二」如果是用在沒有小雜魚的精養塘內釣生口魚，沒有問題，標一動，抬竿即中魚。要是換到小魚鬧或魚口滑的水域，用「調四釣二」空竿率就會很高。

　　「調四釣二」空竿率高，是作用力與反作用力決定的。魚吸餌拉動浮標下頓的快，水對浮標形成的浮力回推浮標也快，浮標把剛被魚吸入嘴的餌向外拉的也快，或者是餌被魚吸動後受到標的牽製移動後會快速受阻。這些表現都會造成魚馬上產生警覺而快速吐餌，所以空竿多。

　　「調四釣二」造成空竿率高還有另外兩個原因：一是，雙子線處於垂直並攏狀態，魚吃下餌，上鉤會妨礙到魚，魚吃上鉤，下鉤的子線有時會擋住魚餌。二是，八字環和鉛墜在餌的正上方，容易讓魚產生恐懼感。

　　早在九五年，我就被「調四釣二」的高空竿率折磨的苦不堪言。九七年被逼出「釣靈與鈍的臨界點」的觀點，也就是後來的「調幾釣幾」，之後又發展為「調五釣五」。這種釣不靈不鈍的方法在上世紀九十年代末漸漸嶄露頭角，先是被競技圈內的釣友率先使用，後來被廣大休閒釣人群認可並流傳至今。

　　人們常說凡事不能過頭，過了頭會物極必反。傳統釣鉛墜到底是鈍的過了頭，臺釣的「調四釣二」是靈的過了頭。而「調五釣五」則是保留了這兩種方法的優點，修正了它們的缺點，調五和調四雖然僅一目之差，然而就是差這一目，卻差出瞭天南海北。

　　「調五釣五」的優勢就在於雙餌分開到底，底鉤臥底，上鉤輕觸底，底鉤子線略有彎曲，上鉤子線同八字環以上的水線，也並非絕對處於垂直狀態，雙餌同八字環形成人字形或接近於人字形。餌與浮標處於接近於二力平衡狀態，也就是非直接的連動狀態。調五釣五把浮標的靈敏度從調四釣二適度的下调了一點點。就這一點點，讓魚餌拉動浮標晚一點，讓魚吸餌時餌受到的阻力小一點，餌被魚吸入嘴中被浮標向外拉也晚一點。這幾個晚一點加在一起就讓魚吸餌順暢一點，自然一點，警覺性也就小一點，魚吐餌就吐的晚一點，結果就是釣者的中魚率高了很多。

　　運用「調五釣五」要注意以下幾個問題：

　　一是，使用十目以上硬尾浮標，起釣點可以定在「調五釣五」。使用六目以上軟尾浮標，起釣點應該定在「調三釣三」。浮標不分硬尾、軟尾一律調五釣五是錯誤的。

　　二是，從浮標下頓量相比，「調五釣五」比「調四釣二」的下頓量會小一點，這是正常現象，並非浮標不好，也不是魚的吃口輕。

　　三是，「調五釣五」不是唯一的調釣法，它只是個在常規條件下的起調點和起釣點。魚情不同時，可以從「調五釣五」向釣靈或釣鈍進行修正，去釣四釣三甚至釣到一目，或者釣六釣七，最後釣到八字環觸底。如果調五不適合魚情，也可以改為調靈一點或調鈍一點，改為調四調三，或調六調七。

　　四是，我們要明白，在垂釣中對浮標經常進行調整，其實就是調整標、餌的連動性。往靈釣，這就需要標、餌連動的快一些，縮小浮標的下頓滯後時間，釣到最靈，就是餌動標即動，標餌同步移動。往鈍釣，就是讓標、餌連動的慢一些，人為的讓浮標下頓有一點點滯後，達到餌動之後標再動，釣到最鈍，魚吸餌後移動身體才拉動浮標。

　　當初學者明白這些簡單的道理之後，就明白瞭浮標究竟調到什麼程度最好。按照競技釣的理論觀點講，把標調到最適於魚吃餌的程度最好。

棄四調五的原因解析（程寧）

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